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我们与唐艺昕聊了聊她十年演员生涯的承前与启后

来源: 精品购物指南   日期:2020-10-22 14:45:14  责编:娟子/刘玉辉 
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    大众对唐艺昕的第一印象,容易停留在那张令人如沐春风的笑脸上。从大学毕业出道,至今是她作为演员的第十年。刚出道时获得的感悟,如今还会被她拿来当作如今演员生涯中宝贵的引路灯。回过头,请她为这十年演员生涯做个总结,她给出了三个字“挺有趣”。
    大众对唐艺昕的第一印象,容易停留在那张令人如沐春风的笑脸上。从大学毕业出道,至今是她作为演员的第十年。刚出道时获得的感悟,如今还会被她拿来当作如今演员生涯中宝贵的引路灯。回过头,请她为这十年演员生涯做个总结,她给出了三个字“挺有趣”。
    周一,总归是带着仪式感,一周的伊始,往往是需要我们严阵以待。唐艺昕的拍摄就在这一天,现场我们各自忙碌着,井然有序。在为这次拍摄准备时,造型编辑翻阅了她过往大量的照片,试着要从过往的众多的印象中剥离出一个全新的她,于是就有了这一组抛开了过多修饰、只将视线停留在她本人自身的企划。
    我们在解读一位个体对象时,总是习惯性地将其身份进行拆解:“她是谁”的问号背后夹杂着多层属性,“做什么的”、“做得如何”成为了前者身份描述时的重要补充。
    作为演员,唐艺昕恰好迈入她的第十年,成绩稳稳当当。刚毕业的她以《后宫·甄嬛传》中的“祺贵人”出道,之后演过各色的角色,其中不乏可爱且古灵精怪的角色,也因此让她一度被这些外界的评价给包裹得严严实实。这对演员来说,有好有坏,因为会被定型的大前提是出于外界认同了你的演技,只是往往这种标签式的判定也容易让我们忽略了对方更多的可能性,反倒是画地为牢。
    唐艺昕,比我们想象的,或者说与外界的评价相比显得更加沉静,身上有着另一层与众不同的氛围。聊天时,她的字里行间表现出了冷静的态度和富有条理性的叙事态度。有时候,与其说她是在说自己的经历,不如说她像是以局外人的身份在讲述另一个人的故事。
    没有波澜壮阔、充满戏剧性的梦想成真的夸夸其谈,也没有什么“陪别人面试结果自己考上”的离奇经历,问起唐艺昕,为什么当年会想去做演员。她理所当然地地说:“学的是表演专业,不想让自己白学,就做了演员。”
    “为什么一开始就要去念这个专业?”我问。“小时候觉得做演员有意思,就去考了。后来觉得我既然念都念了,那不管怎么样总要给自己一个交代吧,所以我就来到了北京。”
    她说着似乎又想起了什么,“其实当时也没有真的想得特别清楚,只是隐约觉得自己是喜欢的。”她说得很诚实。十年前的“祺贵人”的角色,是她人生中的第一个角色。虽是一个配角,胜在唐艺昕将这里既天真又盲从的年轻妃嫔角色演得入木三分,那份无辜中透露出的邪气,欲罢不能。不过令人意外的是,那次初触电荧幕的时候,也是她的“开窍”时刻。
    她回忆起当时拍的第一场戏是祺贵人在庙中踩甄嬛手的剧情。“第一次正儿八经的拍戏是真的会紧张。不过也正是那次让我觉出了一些做演员的乐趣。”她细细地回忆起当时自己的在片场的体会,当天的现场出乎意料地顺利,再加上导演对新人的她的表扬,她倍感信心。
    “凡事开头难,因为第一天演戏太顺利,所以就好像是给了我的底气,就会觉得自己可能还是有天赋的。所以,之后每次演戏的时候我常常会不由自主地想到这一天。”
    十年后的今天,电影《八佰》里的杨惠敏,是她出演的一个历史真实原型的女性。历史中的杨惠敏,早年间亲人死于战争,抗日战争爆发后,她义无反顾地投身到抗日队伍,加入上海童子军战地服务团,在四行仓库保卫战中,她将一面旗帜裹在身上所穿着的童军服下,泳渡苏州河,将旗送至仓库,用以振奋彼时苏州河两岸的守军与民众的士气。
    从历史人物杨惠敏的身上,唐艺昕能够感受到她对未来和信仰是有着一股极为真挚的热忱,这点也是最令她感动的。“她是那种主动寻找‘自己究竟可以做什么’的人。年纪虽然小,但心里就像是有一把火,对眼前的所有事情都是积极的,是随时准备好为这场战役牺牲的。”她又补充说,“一个人自己真正想要做什么的欲望强烈起来的时候,是能够战胜恐惧的。”“因为是历史上真实存在的人物,所以,当我选择扮演她时是需要克制的。”她说。“是不是就像是在一个画好的框子里尽情跳舞?”我问。
    她没有否认这种说法,“你会追寻着这个人的真实性格,共情过往的经历,你心里是要有一把尺,在规定的范围里你是可以尽情表达,但是过了,就不是那个人了。但这个人物就在那里,发挥的空间是有限的,而你就必须要在有限的空间里发挥到极致。”
    十年的时间,让唐艺昕在摸索着该如何有的放矢地去成为无数个别人,且不让他们有过多叠影的部分。她在反复研究如何更好地去打磨“演员唐艺昕”,也心知肚明演技这回事儿,不能全靠别人告诉她该怎么做,而是要自己心里有数,要体会、交流、沟通,之后才会是顿悟。
    她谈起了数年前在周星驰导演的电影《西游降魔》里扮演的一个单纯小师妹的角色——一心一意地倾慕自己的师哥,最后下场凄凉。这一角色在电影中出场的时间不多,却是片中几个有趣的重要笑点之一。那出戏周星驰并没有给她剧本,全靠周星驰的口述,唐艺昕要如何发挥就看她自己的领悟。我们不是常说吗,真正厉害的笑话,是说的人一本正经,而听的人笑到前俯后仰,要自然而然地让人从内心发出笑声,不是易事。
    “以往我都是习惯性地做各种准备,忽然让你随心所欲,就会莫名地觉得慌张。”她回忆起当时拍戏的经过,“好在正式开拍后,就会顺着当时那个人物会怎么想的思路下去,就会发现很多情绪自然而然地就会冒出来,水到渠成。”也是在那次之后,唐艺昕悟出了有时候所谓的“演”可能是另一种顺心而为。
    出演《军事联盟》中郭照一角时,唐艺昕用的又是另一套琢磨演技的法子。引用她本人的说法,就是更像是一场学术研讨会。每次开拍前,她会和其他演员提前到场聚在一起讨论接下来怎么拍,彼此之间会过一过剧本和台词,将自己率先带入到严谨的状态中。
    “那时候拍戏的时候,就算自己的戏份结束了,也不会想着早点收工就走或者心里想着怎么会拍得那么慢。你特别享受那一角色给你带来的反馈,然后又把情绪反哺到角色中去。每个人从表情上你就能看出大家都很享受演员的这份职业,愿意去为一个角色讨论、研究每个细节,我是喜欢这样的状态的,它是在理性的基础上,让感性克制地发挥。”
    十年,于唐艺昕而言另一个最大的变化,莫过于身份的转变,她成为了妻子,也成为了母亲。她也将这一阶段的身份转变视为是自己人生的承上启下的新节点。
    “我结婚之前其实挺着急的,觉得自己一定要在一个什么样的阶段达到某个成就。那时候觉得自己好像过了二十几岁就没什么机会了,所以想着什么都好,不想错过任何一个工作。现在回头想想那时候的确会接了一些不那么适合自己的选择。”
    她放缓了语气,慢慢地说,好像在仔细思考这些年来发生在自己身上的变化,“但这些经历也是必需的,因为只有你经历过才明白,自己接下来要怎么做。如今的我会觉得艺术生命是可以很长的。你所经历的一切都是你的财富,它们会是你接下来十年、二十年的能量,你也会在接下来的时光里,看到它们发光发亮。”

Q:拍摄《八佰》时,你怎么定义自己所理解的杨惠敏?
    A:她是四行仓库保卫战中一个重要的旁观者和参与者,她也是当时战争年代无数个女性英雄人物的缩影。她身上有着不是常人所拥有的勇气。我觉得她的出现就像是一束光,照进了地狱般的世界。
Q:拍摄时,导演管虎是如何帮助你,让你成为她?
    A:导演导演的要求是希望我们完全回到那个年代。他希望我们在拍摄期间不要用护肤素,连皮肤状态也尽量不要去过多的保养,让自己变得“糙”一些,那样会更符合当时战争时期的人的状态。也给了演员很多尽可能提供的真实的大环境,从隔岸几百人的给我们搭戏,到每个群众角色都有自己的人物小传。一切都让你那么的真实沉浸式表演。
Q:《八佰》是一部群像戏,每个人其实都有他们自己的线索,对你而言,这次拍摄中相对而言比较难的是什么?
    A:因为它是群像戏,所以拍摄时会用到相当多的长镜头。所以每次一个长镜头下来,就意味着经过的每个角色都必须在正确的状态上,它需要摄影师、灯光,特效 ,和所有演员天衣无缝的配合。有一个小环节没有卡准,或是一个群众演员不在状态就需要不断地重来,而我自己也必须保证不管来多少遍。自己的状态是时刻到位的。
Q:先前在网上看到有人评价你的时候,好像总是会把你放在某个固定的标签下,可能是甜美之类的。你觉得这种对外形的标签,会让你自己在选角上有所限制吗?
    A:我觉得不管是什么样的角色,首先是一个人,人本身就是复杂的个体,不光是表面上的样子,内心也是会随之变化的。这就是为什么常有人说道“整容式”的表演,就是用演技去打破了别人对他的外表评判。我觉得这是一个好演员必须具备的能力,也是作为演员要不断去追求的。
Q:现在网络上大家喜欢为女性主义而发声。所以有时候会有人觉得,站在聚光灯下的女演员是有那么一种必须为当代女性发声的使命感。你怎么看?
    A:作为一个有一定影响力的公众人物,有义务把正能量的进步的思想传递给这个社会,这也是作为一个人本身应该有的社会责任感。





 

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